★小池さん
こんばんは。ご質問があったのでちょこっとご回答を....

1.スコット・ジョプリンは僕自身勉強不足でまだ聞いていないので（聞こうとは思ってます） ので、回答不能です。何かスコット・ジョプリンのアイデンティティを知るのに最適の アルバムはないでしょうか？

＞完全に楽譜に記載されており、しかもソロ演奏
譜面に記されている音符（記号）をそのままコンポーザーの指定する様に弾いた場合 僕の解釈だと限りなくクラッシクの解釈に近くなります。
ただし、Claus OgermanのようにCityscapeのように Michael breckerにかなりのスペースを与えつつ、きっちりと譜面に 書いているモノはかなり微妙ですね。
Michaelに以前BBSで質問したときの回答はOgerman とはかなりディスカッションし、綿密にアレンジしているオケの上で、いかにマイケル がインプロバイズするかをOGERMANに訪ねたところ、ジャズマンであるMICHAELに対し 相当自由に出来る空間を示唆してくれたらしい
（実際に何を教えたかは不明。多分スケール やコードを与えた可能性がでかいです。）
あっそうそうアドリブとインプロビゼーション　 って言葉が「ジャズの精神」を説明する場合必要ですね。
（今晩は結構飲んでいるので 明日以降に書きます）。質問に対する回答が未完成ですいません。

２．VERVE
今のVERVEは従来的な「ジャズ」を更に突き詰めるべく、意欲的にジャズの巨匠たちに それを奨励しているように思います。
でもプレイヤーによってアプローチがいろいろ聞く側もいろいろな解釈が。
まずWAYNE SHORTERの現在のQUARTETは彼がMILES DAVIS QUINTEで６０年代に突き詰めたもの をDANIEL PEREZやBRIAN BLADE, JOHN PATITTUCCIらの今一番油ののっている若手と 組んで、見事に一歩先に進めた、更に最高に生かした刺激的な音楽だとっと思っております。
彼のやっていることはミュージシャンとしてはもろ「JAZZの精神」でアプローチし、 更に曲の構成もやっていることもFREEに限りなく近い形でやっておきながら、崩壊せず 聞きやすいモノに仕上がっているなっていう印象を持っております。
っでHERBIE HANCOCKのDIRECTIONに対する僕の評価は「THE DIRECTIONS TO MUSIC」の "SO WHAT"の弾き方がカット飛びすぎたりしていて、ちょっと付いていけません。
やっていることが音学理的に凄いっということは分かりますが。
一方「FUTURE 2 FUTURE」は最高に活かしているっと思います。
あとVERVEだとMICHAEL BRECKER。最近作はMETHENY PRODUCEでちょっと古いものへ拘り 過ぎているような気も....
(勿論「NEARNESS OF YOU」は非常好きですが、BRECKERには 昔的ジャズの巨匠路線ではなく、現代的エレクトリックも取り入れたジャズの巨匠に なってほしいと思ってます。)

っと脈絡のない文章になっていましたらごめんなさい。明日ちょろっと編集するかも しれません。

JoyさんのJazz/BNを読んで、Ｊｏｙさんが、どのように思っているのか もう少し知りたくなりました。よろしく。

１．完全に楽譜に記載されており、しかもソロ演奏である、スコット・ジョプリン の’ジャズ性’についてはどのように思いますか？
スコット・ジョプリンがＪＡＺＺでない場合、完全に記譜されているジョージラッセル の曲などはどうでしょうか？

２．今や最大のJAZZレーベルと思われるVERVEはjoyさんの挙げられているＢＮからみて どのような位置にありますでしょうか？

最近のベン・シドランですが、ARISTA時代やGoJAZZから出ている宗教系アルバムに比べれば、ジャズ度＆渋さ度がアップしているように感じます。
といっても、シドランのスタイルそのものは昔のままですが、あのピアノ弾き語りで、ずっぽり酔っ払いたい。ある意味ハードボイルドですな。
しかし、なぜ東京だけモーションブルーで１日しか演らないのか不思議でたまりません。
そんなに人気のない人なんでしょうかねぇ。
最近、BlueThumb や Arista の音源がCD化されてある意味ホットな人だと思うのですが。

★須藤さん
ありがとうございます。今晩ですよね？まだ不明ですが、もしかすると 行くかもしれません。ところで、最近のBen Sidranってどうです？
昔のARISTA時代や、ユダヤアルバムの辺りは結構好きなのですが...

色々、お返事かかないといけないのですが、せっかくJOYさんが大阪にいるようなので、情報を一つ。
今、ベン・シドランが来日してます。
大阪公演が10,11の二日間ブルーノート大阪で、
福岡公演が13,14の二日間ブルーノート福岡で、
横浜公演が15でモーション・ブルー・ヨコハマとなってます。
15日は日曜で夜遊びできないじゃんと思ってたら16日は、祝日なのね。
さて、どうしよう。。。
ということで、大阪でベン・シドラン。いかがですか？＞JOY@大阪さん。(^^)

月曜日のちょろっと書いたものに、Sherikのメッセージや、その他ライブ情報など ステージ裏情報などちょこっと追加しました。↓（ご参考まで）

http://fweb.midi.co.jp/~jazznoise/

★徳永さん
今週の金曜日に渋谷のUplinkでライブやりますよ。詳細は↓
（現時点では、ファナ・モリナのみの名前が出てますが、
多分、TPCで一緒にやったアレハンドオ・フラノブやフェルンド・カブサッキ も参加するっという裏情報ありです。）僕は行く予定です。

http://fweb.midi.co.jp/%7Ejazznoise/calender/nikki2k.cgi?mode=one&year=2002&month=9&day=13

最近のMMWやNorah Jones....彼らは一体「ジャズ」なのだろうか？

僕は従来のマーケティングで言うところの「ジャズ」からは随分と違うものと思います。
っで私が常々自分で思っている、ミュージシャン自身にとっての「ジャズ」って「ジャズ の精神」だと思います。
っで実はMMWやNorah Jonesもミュージシャン・サイドからするとやはり現代の「ジャズ」 なのではないかと思います。
（精神的な次元で..これは楽器をやって、バンドの中で演奏を している人間でないとわからないと思います。）

「ジャズの精神」....
�@曲のフォーマットは(a)Formed(きっちりアレンジされている) (b)Formed/Freeの中間 (c)Free 等など色々とあるが、通常コード進行や主題(テーマ)のリズム・フィギアなどは ある程度用意されていることが多いが、全体がきっちり決められていない(b)(c)辺りが ジャズかな？ ECMのものなどは(a)(b)(c)がミュージシャンによってかなり変わってくる ような気が？

�Aインタープレー
..バンドメンバーの音をよく聞いて反応する　

この辺が「ジャズの精神」かな？　
従来からジャズ的とされるコード進行やハーモニーの構造(m7(b5)やテンション系のコード）や、 リズム(4Beat、Swingする感じなど）は、それが曲の中で出てくるとやはり「ジャズ」だなっと 認知しますが、現代のミュージシャンの「ジャズ(!?)」の進化の中ではある程度取り払われて きている場合も多いと思います。

っということで、BLUENOTEレーベル、ミュージシャンサイドの「ジャズの精神」を汲んで、 レーベルとしても時代を反映した「ジャズ・レーベル」っであり続けているのではないか っと思う今日この頃でした。

それは踊らないからでしょう！
かどうかはわかりませんが、僕はむしろ、どんどん変化していくのが面白くて 飽きなかったですね。フルステージ4時間って言われると「どうかなー？」 と思ってしまいますが（でも観てみたいですが）。
あの「一見ダラダラ」な感じはDCPRG（デートコース・・・）にも通じるかな。
ただ、「冗長さ」なんてのは微妙な感覚ですよね。
僕も今回たまたまそう感じなかっただけかもしれません。
クラシックの大曲なんかでもある程度構成を頭で理解してないと冗長に感じるし。

あとたとえばボンデージフルーツの最新CD「SKIN」なんて 1枚で2曲しか入ってなくて、確信犯的です。ものすごく時間をかけて 緊張感を高めていくんですよ。

＞JOYさん
御紹介ありがとうございます。BlackFramesのCDは会場で買いました。
ただ、ライブの感じをCDで再現するのはやはり難しいですね。
サックスの音とかえらくチープな感じがするんだけど意図的なのかな。

それからサブステージの話を誰もしませんが レイハラカミという人はなかなか気に入りました。
アルゼンチン人の女性ボーカルもライブハウスでじっくり聴いてみたい感じ。

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2日目は前押しで、11:15とな...
前押しなんて言葉、聴いたことないです。(-<-;
普通の前押しって時間通り始まるってことだと思ってました。(^^;
前日、1時間押しだったから見越してなんでしょうね。
しかし、2日目は舞台転換もしっかりしてましたよね。

<< Black Frames
決して彼らに否定的な考えは持ってないので、そこのところは解ってください。
JOYさんが書かれた、アイコンタクトうんぬんによる場面展開や、徳永さんが書かれている、「ラフに見えてすごく複雑なことをきっちりこなしている」のは、観ていて面白かったです。
しかし、そのラフさが冗長を生み出し、途中でダレちゃったんですよ。
特に1日目は、酷かったように思います。
あと、彼らが色々なことをやりたいのは解るのですが、それが演奏時間の都合で表現できないというのは違うと思います。
ティポを比較に出したのは、ある部分で同じベクトルを持っているような気がしたので名前を出しました。
ティポはラフな部分は一切なく、限られた時間内に表現者としての結果を出していたように思います。
ただし、徳永さんに突っ込まれましたが(汗;)、私はティポのライブは本当に残念なのですが見てません。ライブ・アルバムを聴いただけということと、曲のほとんどが書き譜だったことを人から聞いたことから推測してます。
ヘンリー・スレッギルなんかも時間単位の音密度が高いので参考になると思います。
＃昨年末、DIWから新譜が出たのですが、まだ買ってない。(--;
あのラフなところが彼らの持ち味と言われてしまえば、身も蓋もないのですが...
しかし、打楽器系ソロの時間の調整で演奏の流れ自体が変ると思います。
1日目と2日目の印象の違いは、ここにあるように思います。

<< MMW
彼らが出現して、ジャズのマーケットが広がったは広がったけど、ぜんぜん浸透してないように思うし、既存のジャズのマーケットがそれ以上にしぼんでいる現状からは、なんともいえませぬ。
こりゃ、完全にボヤッキーですな。(-<-;

<< パスコアル
徳永さんが書かれていたように、日本でパスコアルがやった音楽を生で聴く機会はほとんどなく、あのめくるめく変拍子のリズムを、私も写真をとりながら最前列で楽しませてもらいました。(^^)
しかし、妖怪度がかなり高い人ですね。
メセニーというよりPMGのライブを比較にだすとは...あれは、再現音楽ですからね。
25年前と同じ音楽というより、同じスタイルというのが正解だったかな。

<< サン・ラ
サン・ラ本人がいたときの演奏は、以前ライブ・アンダー・ザ・スカイできたときのTV放送しか知らないのですが、あのときのような異質で強烈なインパクトはなかったです。
先にも書いた通り、オーソドックなビックバンド・スタイルを全面にだし、あとは、そこにフリーなサックスとアフリカ的なものを加味したという感じでしょうか。
まあ、主要メンバーが70を過ぎた爺様達なのでしようがないといえば、しようがないです。
お祭りには、うってつけかもしれませんが。

サンラの生は昨夏デトロイトジャズフェスで見ましたが、やはりサンラ自身がいない損失は かなり大きいと思いました。
サンラ自身のユーモアや独特のスペース感がなく、単に、アルトだったっけ？そのおっさんの 単調なフリーブローばかり目立ったという感じでした。
今回の日本公演はどうだったでしょうか？
パスコアールはホント見たいです。聴いていないのでなんともいえませんが、 徳永さんのメセニーとの比較対応、面白いと思います。

★徳永さん
Critters Bugginの時は、各メンバー色んな活動しており多忙で、いざ ライブをやるっていう段階で２週間前ぐらいからスタジオに入って 綿密にリハーサルをやっていたようです。
でもなかなかライブをやるスケジュール が合わず(Critters Buggin自体もライブの回数が凄く少なかったようです。） 、今回はDrumsのMatt Chambalen(彼も最近売れっ子で、Brad Meldou の新作や、Tony Levinなどと活動)が多忙のため、あえてバンド名を変えて スタジオ録音もしたようです。やっぱフルセットをとても見たいですね。
新加入のDrummer、Earl Harvinもなかなか強力ですので。

ちなみにCritters Bugginのアルバムは４枚ありますが、家で聞く分には ちょっと過激かな？(4枚目の「Amoboase」はアンビエントなので、うとうと するには良いかもしれませんが...) Black Framesの新譜はライブの通り Marimba/Vibesのミリマム/FZな感じで、良い感じで家でも聞いております。